TM 6.- Secuencias de acordes a partir de una escala (I)

¡Hola!

En este capítulo vamos a comenzar a componer secuencias de acordes. 

Fig. TM27 Secuencia de acordes Do, Mi menor, Sol

Como vimos en el capítulo anterior: 

Para saber si los acordes van a sonar bien unos con otros utilizaremos una escala determinada. (Si las notas de los acordes concuerdan con las notas de dicha escala, lo más probable es que suenen bien juntos).

Vamos a comenzar por la escala más sencilla y que todos conocemos (La escala diatónica, formada por las 7 teclas blancas del piano: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si).

Fig. TM28 Escala diatónica

Y, como estamos empezando, vamos a utilizar sólo acordes de tres notas (tríadas) al ser los más sencillos.

Dentro de esta escala los acordes que entrarían por cada nota fundamental serán:

DO mayor: Formado por las notas Do, Mi, Sol

Re Menor: Formado por las notas Re, Fa, La

Mi Menor: Formado por las notas Mi, Sol, Si

Fa Mayor: Formado por las notas Fa, La, Do

Sol Mayor: Formado por las notas Sol, Si, Re

La Menor: Formado por las notas: La, Do, Mi

Si Menor Disminuido: Formado por las notas: Si, Re, Fa

Pero además también podemos jugar con sus inversiones, por lo que ahora tendremos 21 combinaciones de 3 teclas para jugar con ellas. 

Recordemos:

DO Mayor en estado fundamental: Do, Mi, Sol

Do Mayor en su primera inversión: Mi, Sol, Do

Do Mayor en su segunda inversión: Sol, Do, Mi

Ahora, únicamente tenemos que ir probando como nos de la gana para ver qué secuencia nos inspira.

Ahora bien: ¿Como lo estructuramos en la canción?

Para comenzar, ya que compondremos la mayoría de las veces en un compás 4x4, podemos:

- Coger 4 acordes que nos gusten (y sus inversiones, claro) y poner uno por 

  compás. 

Fig. TM29 Secuencia por compases: Do, Sol, Mi menor, Fa

Una vez dibujado esto en el editor MIDI puedo coger un sonido de voces gregorianas y sonará:

- Coger 3 acordes, haciendo que uno prevalezca con doble duración al inicio.

  (Esta técnica va bien para secuencias iniciales o de intro)

Fig. TM30 Secuencia con doble duración inicial por compases: Do, Mi menor, Sol

Hagamos lo mismo y escuchemos como cambia con esta secuencia:

- Coger 3 acordes, haciendo que uno prevalezca con doble duración al final.

  (Esta técnica va bien para secuencias finales de tema).

Fig. TM31 Secuencia con doble duración al final: Do, Sol, Mi menor

Análogamente:

- Coger 4 acordes, haciendo que uno dure un compás y luego dos que duren 

  medio. Repetir cambiando  uno en el último compás. (Esta técnica confiere

  más dinámica al tema).

Fig. TM32 Secuencia de 4 acordes y doble duración inicial: Do, Sol, Mi menor, Do, Sol, Fa

Que sonará:

Pero éstas no son las únicas combinaciones. De hecho, existen infinitas posibilidades (ya que el único límite que hay es la creatividad del compositor).  Pues a veces, en los temas, se incorporan disonancias, notas y ruidos raros que es lo que hace que un tema sea especial y único.

Ahora, ya tenemos bastantes acordes y algunas formas de estructurarlos para poder hacer las bases armónicas que compondrán nuestras melodías.

En el siguiente capítulo probaremos con la escala de Do Mayor 7ª. Generaremos una secuencia de acordes y le pondremos una línea de bajos basada en la nota fundamental de cada acorde.